期刊介绍
期刊导读
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浅谈陶瓷手工砖荷的创作历程(2)
有了素烧后的瓷板,瓷板在硬度上大大加强,为之后的施釉工作做好了基础。颜色釉绘画有两种形式;一种是颜色釉直接在素坯上绘画;另一种是颜色釉结合陶瓷的绘画材料在素坯上绘画。在给瓷板真正上釉之前我做了大量的试片,经过对比发现,直接用颜色釉绘画,色彩更加绚丽柔和,画面的色相和层次会更加丰富。所以我选择了乌金做为底釉,结合面釉这样层次变化丰富,面釉选择了铜绿釉,果绿釉,白花釉。整体画面基本由绿色和白色为主体,少量橘红色作为点缀,来达到冷暖色调的平衡。
给瓷板上釉之前,一定要做好准备工作,清洁好坯体,如果坯体上存在浮沉、蜡、油渍就会出现缩釉,滚釉的现象。清洁好坯体之后,就可以开始上釉了,为了以保证底釉可以厚薄均匀,可以让面釉达到更好的效果,乌金底釉我选择了喷釉的方式施釉。喷釉的时候要选择在通风橱里,戴好口罩眼镜,让作品达到好的效果的同时也要确保自身的安全。喷好底釉之后,我用铅笔在底釉上勾勒出设计好的草稿。然后根据之前试片选好的颜色,用毛笔将颜色釉用点,涂的施釉方式在勾勒好的草图上进行重叠覆盖,这样和施釉方式在烧制过程中可以利用釉料的流动性让釉面产生丰富的韵律感。这样手工砖的画面呈现出的效果会更有冲击感,更能抓人眼球。上好釉色之后,就可以把作品装窑了,釉烧装窑需比素烧时要更加谨慎。釉烧装窑时,棚板上要提前撒好氧化铝粉,坯体与棚板接触的地方要确定没有釉料,否则出窑时会造成坯体与棚板的粘连,很难取下。
最后就到作品最关键的一步釉烧了,釉烧我选择了气窑(氧化)的烧制方式,虽说气窑烧制过程会相对复杂,但釉面的质感和流动性会比电窑表现的好一些,可以为作品画面增强灵动性。这次我的作品釉烧温度需达到1230摄氏度,时间大概需要12个小时,根据火焰的颜色来控制气压升温,当然不同的坯体升温情况是不同的。烧制之前首先确定水温(60摄氏度)达到要求,然后检查开关,压力表都是否正常,需在窑内不同位置放置测温锥,气窑窑内温度和表上温度往往会存在误差,测温锥会更加准确。在确定这些都没有问题之后开始点火,点火时开始时都是对角点,点燃两根气枪即可,不需要全部点燃。第一阶段看到火焰上半部分呈黄色,下半部分为蓝色时,气压控制0.002,这时需要半开窑门透水汽,烟囱闸板打开;第二阶段开始关闭窑门,点燃一半的火枪,让温度稳步上升至450摄氏度,气压0.002,烟囱闸板半开;第三阶段点燃窑内所有的枪,火焰调至蓝色烟囱闸板开三分之一,气压0.015,此过程将升温至900摄氏度;第四阶段烧制至1100摄氏度;第五阶段为1100摄氏度到1230摄氏度的关键氧化温度,升温速度需减慢,充分燃烧泥内杂质,可以适当调小气压打开烟囱闸板降低升温速度,控制在1分钟1摄氏度;最后阶段温度达到1230摄氏度时需保温20分钟,灭掉气枪烧制结束。烧制结束后等待窑内温度自然冷却,温度降至100摄氏度以下,打开窑门,再等待窑内温度降至室温就可以取出作品了。
在等待作品出窑的过程中我是十分紧张的,忐忑中打开窑门,看到自己作品的那一刻,松了一口气,自己来看还是相对满意的。起码达到了我预想的效果,没有出现脱釉,缩釉,滚釉等一些釉烧中的问题。看到自己的概念变成实际的作品时,喜悦的心情让我完全忘记了制作时的困难、沮丧,同时我也相信不止是我,每一位艺术工作者在看到令自己满意的作品时都会忘记自己在创作过程中的辛苦。2020年7月份,我将作品《荷》投到了“佛山杯”第二届国际陶瓷艺术手工砖设计大赛,很荣幸得到了大赛评委的认可,获得了“装饰创意奖”并被佛山市博物馆收藏。当自己的作品可以在博物馆展出,让更多的人看到,感受陶瓷手工砖的魅力,这更加坚定了我要继续做下去的信念。
砖从最早的未烧制的土坯砖,随着人类社会的不断进步,有了更加坚固的青砖,红砖,到现在的陶瓷手工砖,它的应用愈加广泛,不论是在在公共环境,还是在当代建筑室内环境它都可以展现当代人们对艺术的不断追求和审美情趣的提高。所以身为当代年轻的艺术工作者,有幸可以将自己的陶瓷艺术专业和手工砖相结合,为我们现在生活的环境提供一些精神上的审美需求和视觉上的满足是十分有必要的。
[1] 田自秉.中国工艺美术史,东方出版社中心,2014.7.
[2] 中国硅酸盐学会.中国陶瓷史,文物出版社,2010.9.
文章来源:《建材与装饰》 网址: http://www.jcyzszz.cn/qikandaodu/2021/0510/1067.html
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